La mujer de la ventana no es una gran película, tiene sus problemas con la trama, el guión y otras cosas, así que veamos cómo un final puede empeorar lo que estaba mal.
Este artículo contiene spoilers de La mujer en la ventana
La mujer en la ventana No es una gran película. Sus giros y vueltas son obvios; sus personajes son aburridos; quiere estar en la línea de un thriller hitchcockiano sin añadir ni comentar ese estilo de película; y desperdicia un elenco de primer nivel. Y, sin embargo, se mantiene a flote, acercándose al interesante ángulo de que el voyeurismo es una forma de escapismo y que cuando miramos fuera de nuestras vidas, a los asuntos de otras personas, también estamos huyendo de nuestros propios problemas. Puedes verlo como Anna.(Amy Adams)) se niega a examinar su propia culpa y su trauma por haber llevado a su familia al precipicio y haber matado a su marido y a su hija. Anna se ha alejado tanto del mundo que también se ha alejado de la realidad, y el punto final natural de la película se parece más a la comprensión de que su marido y su hija están muertos. Ese es el arco de pasar del engaño a la aceptación, y si bien puede que no sea una conclusión llamativa para un thriller, al menos sería honesto.
En cambio, en el clímax de la película, La mujer en la ventana dice que Anna tenía razón todo el tiempo, y que el vecino Ethan(Fred Hechinger)) es un asesino psicópata que en realidad mató a la mujer que Anna pensaba que era Jane Russell (Julianne Moore). Y no es una persona normal que tuvo un momento de trágica ira; simplemente le gusta ver cómo la luz se apaga en los ojos de las personas mientras mueren lentamente porque ¿por qué convertirlo en una persona que sufre genuinamente cuando podrías convertirlo en un sociópata genérico? Luego hay una gran pelea entre Anna y Ethan que termina matando al pobre David (Wyatt Russell) antes de perseguir a Anna hasta el techo, golpearle la cara con una paleta de jardín y luego caer a través del dosel de vidrio y morir.
¿Es esto “emocionante”? Supongo que en la medida en que “están pasando cosas”. Pero también es una completa traición a cualquier tipo de base temática y emocional que la película haya construido hasta este momento. El arco de Anna no se completa al derrotar a Ethan (lo que también es otro nivel de traición porque ella es una psicóloga infantil que básicamente lo arroja desde un techo); es solo la resolución de un misterio que nunca ha sido más importante que iluminar la desconexión de Anna de la realidad. Entonces, o tiene que volver a la realidad o nunca se fue, y La mujer en la ventana quiere tener ambas cosas: tiene que aceptar que su familia está muerta, pero también tenía razón en que Jane Russell #1 fue asesinada; simplemente tenía al sospechoso equivocado.
La mujer en la ventana tuvo la oportunidad de trabajar en contra del voyerismo de su premisa para pasar a algo más interesante sobre la salud mental, y en su lugar elige traicionar esa salud mental argumentando que si bien se supone que debemos simpatizar con Anna, Ethan simplemente está loco y tiene morir antes de poder matar de nuevo. Esto también ilumina el problema central de la película de no saber si se trata de un drama de prestigio en el que se reconocen las enfermedades mentales y los traumas como cosas reales que requieren trabajo para comprenderse, o si quiere ser un thriller de mala calidad en el que hay un psicópata suelto que puede empalar. tu cara con una herramienta de jardinería. La mujer en la ventana Nunca sabes cuál quieres ser, así que intentas hacer ambas cosas y terminas fracasando por completo.
Fuente: Colisionador